《后来的咱们》:恋情是佐料 亲情与疏离感才是正餐_娱乐频道_凤

2018-04-30 18:10

亲情是《后来的我们》中另一个主要的元素,实在这条线索一开端并不太显明,但跟着故事的推动居然越来越重要,甚至在结尾处随着林父留下的信成为了最大的催泪点。导演之所以将编年体的时光选在了大年节这个特别的节点上,也是想与家庭的回归进行响应,s5566.cc赢彩彩与你同行,究竟对于中国人来说,春节是一年中最有家庭归属感的时刻。亲情线可能做的这么好,饰演林父的田壮壮功不可没,在此勇敢预言一下,明年的诸多华语奖项中,田导肯定还将取得若干最佳男配的提名。无论是《相爱相亲》还是这部《后来的我们》,他都靠着身上浑厚的生活力息,使得这两个人物成为了片中的点睛之笔。

当然影片毕竟是童贞作,还是有着一些问题的存在,比方想要表达的货色太多,在构造的部署上某种水平不够清晰,甚至于到了最后可能让有些观众产生困惑。不外对于刘若英来说,第一部作品就抉择不按部就班打保险牌,尽量多地抒发自己的所知所感,这就要比很多同为“演而优则导”的导演强很多,也印证了她“想要问问你敢不敢”的勇气和信心。

虽然方小晓说:“幸福不是故事,不幸才是。”但我想刘若英的本意,还是盼望现实中有更多幸福的故事,就把那些可怜都停在银幕上的这一刻就好。这段颇为唯美的“不幸故事”,相信会让更多人爱护身边已经有的幸福,不要等到“后来”的时候,“我们”只变成了“我”,才空自呻吟。

导演刘若英片场聚精会神

林父深厚、未几话,守着自己的小饭店,他关怀自己的儿子却不会过多的吩咐和表白,更需要师徒二人精诚配合表白了本人的主张叫,正像中国大多数的父亲一样,表面严格心坎柔软。导演设计了遥控器这样一个小小的伏笔,始终不太会用遥控器的林父直到眼睛瞎了也不学会,这所有等到林见清自己身为人父的时候,才幡然觉悟:这时候就算想教父亲怎么应用,他也不在了,这恰是树欲静而风不止,子欲养而亲不待。而林父对于小晓的感情同样奥妙,其切实他心中,早已把小晓当做本人的女儿,这一点从见清入狱,小晓替他回家那一段就可见端倪。林父望着小晓离去的背影,是能感触到见清应当是失事了,但小晓的到来还是给他的内心宽慰了不少,不少观众表现非常等待这对亲母女在影片中的,之后的每一年,他们独特回来成为了林父的习惯,他也信任长不大的见清只有小晓才干照料好,所以在最后留了一封信给小晓,并告知她,即便你们没有在一起,但我们之间的感情已经达到了亲情的高度,这种沉默无声的爱,是片中最动听的桥段之一。

当然最感动我个人,同时也是大多数正处在斗争期与迷茫期观众的,确定还是影片中对北漂生活的展示,这一点上导演及编剧团队想必是做了良多作业的,力求过细入微地把“北漂一族”的生活全景在大银幕上予以浮现。所以咱们会看到许多好玩的细节,中关村的穿梭、地下通道的摆摊、出租屋的叫床、地铁站的诀别……每一幕场景只有真的在北京流浪过的人才会意领神会并深有感想,由此延开展的是北上广深这些大城市中衣锦还乡为了幻想拼搏的年青人的生涯与心理状况,林见清跟方小晓只是一对缩影,在时期的洪流中,有多少这样的年轻人在窘境中相知趣知相爱,又迫于生计的压力相背离,所以这才是《后来的我们》最深档次的主题,它能够带给我们反思,无论你是正在奋斗当中,仍是已经领有了圆满的家庭,都要珍视那个在进程中陪同你渡过日昼夜夜的人。

田壮壮奉献出色表演

井柏然、周冬雨共度跨年夜

在这里,导演用了一个警惕思:当初实在产生的事件,是黑白的影像,而两个人的回忆,则是彩色的,一开始还没有清楚导演的用意,认为只是简略的划分,直到借林见清之口说出来:“没有你的世界,没有颜色”。此时才豁然开朗,暗叹导演的聪慧,这样的设计已经和文本无关,单纯从视听上就可以令观众有极强的代入感,亲身地感想到二人之间那种虽相爱却不能在一起的苦楚,直到片子的结尾,方小晓终于在游戏中让伊恩和它的心上人相遇,全部事实世界才变成了彩色,只不过这个时候,二人已经放下了这段感情,他们把彼此当做最可贵的那个人,留在心底,过往的爱与恨都不是那么重要。固然到了后来已经没有我们,但还有回想,还能在天台上呐喊感知到对方的存在,这就足够了。

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井柏然、周冬雨时隔多年后再相见

凤凰网娱乐讯(文/二十二岛主)之前看到一些《后来的我们》的宣扬物料,感到影片的作风仿佛并不单一,既有相恋十年的爱人的错过,又有在大城市年轻人艰难的奋斗,还有父母对于在外打拼子女的期盼,内心不免发生怀疑:《后来的我们》究竟会讲一个怎么的故事?

井柏然、周冬雨相依在阴暗的合租屋里

恋情是《后来的我们》中最基本的元素。导演运用了编年体的方法,截取了林、方二人十年感情生活中的不同节点,应用的插叙方式使得观众追随着两个人的交谈一点点深刻到这段情感的实质当中去:毕竟为什么,最初那么好的两个人会各奔前程,再也不见?

最后出现出的后果颇令人意外,本来上面提到的三点元素在影片中都有波及,而且正是影片中的三条主线,虽然聚焦的都是林见清与方小晓这对恋人的喜怒哀乐,然而关注的方面在影片中是一直变更的,这使得文本空虚了很多,与大家印象中同类型的爱情片也要高出一个层级,这可能也与导演刘若英自己的思考有关。电影结尾处,字幕显现影片改编自刘若英自己的小说《过年,回家》,在这个故事中爱情只是两个人相处模式的一局部,对于家的意思,以及背离故乡的疏离感才是她真正想要表达的命题,从这个角度来说,《后来的我们》基础实现了主题的搭建与渲染。